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introduzione del telaio meccanico a vapore - si riducono i costi perchè ogni macchina a vapore poteva comandare più telai
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colori ad olio inizio secolo venduti dalla W&N in sacchetti di pelle o tela cerata (vescichette di maiale) legati con laccetto e forati con lo stecchino - BLADDER COLOR
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Diffusione del compensato - Michael Tonet - linea di sedie ricurve ottenute dall'incollaggio di fogli di legno in modo da disporre le fibre in modo ortogonale (argina il problema dell'unidirezionalità delle fibre di legno che lo portano ad incurvarsi)
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siringa contenente colore e stantuffo
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Modernizzazione - raffigurazione del soggetto con la qualità atmosferica che lo circonda - pittura alla prima Scuola di Barbizon.
cartoni telati leggeri, tubetti di stagno, piccole tele o tavolette, no preparazione solo appretto, unica fase di realizzazione. -
cilindri metallici di piombo o stagno con pinza - W&N ne acquista il brevetto e inserisce il tappo a vite 1842
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Supporti di cartoni pressati leggeri, economici e autoportanti. divisi in base allo spessore e alla preparazione in: Imprimè e Tamponnè.
W&N PREPARED MILLBOARD - cartoni telati -
pittura murale e olio
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trattato sulla pittura e traduzione di CC
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Pissarro e Gauguin prediligono non verniciare i dipinti - esibirli dietro un vetro protettivo montato sulla cornice - prassi National Gallery
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edizione di Gaetano e Carlo Milanesi
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Fattori artisti toscani - studio diretto della natura - ritrarre le impressioni che ricevevano dalla natura.
FATTORI: coperchi scatole di sigari (venature e colore legno), compensato, cartone multistrato e tele preparate. piccolo formato.
verniciatura: provvisoria chiara d'uovo, zucchero e alcol. dipingere alla prima e rifiuto dell'arte brillante di accademia = no finale. -
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prima citazione nella Enciclopedie di Diderot
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Prima mostra nello studio di Nadar. rifiuto dei soggetti d'accademia, ricerca di effetti luministici tendenti al vero e definizione di una estetica matt. Supporti: tele pronte, formati standard, ordinaire, carta e cartoncino. Preparazione: assorbenti, a Grain, mano di olio, sottile, chiara per la volontà di esaltare la luce le potenzialità del colore puro. Manet, Monetpittura in pasta, Pissarro
pittura materica - pennellata carica di colore scelta per rendere gli effetti della luce e atmosfera. -
in America telaio con molle angolari per assecondare il movimento della tela
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padre del primitivismo moderno (donne Bretoni, contadine e per tecnica: colori primari, tecniche anticlassiche come intaglio del legno), fondamentale per i Nabis, prep assorbenti, sottili, appretto, non verniciare i dipinti, dal 1888 no prep tela lasciata a vista.
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Pittore di paesaggio, autodidatta, diverse fasi artistiche, formazione tradizionale (griglia prospettica), olio, dal 1882 tratti veloci e meno finiti, soggetti paesaggi contadini (Mangiatori di patate 1885), studi preparatori, dal 1885 tele con doppia preparazione: biacca, olio e caco3 + biacca, olio e meno caco3. parigino 1886-88 tele formato standard, prep comm, sottili, a grain biacca + olio, estetica matt, no vernice, pitt materica. 1887 no pitt materica (pittura a l'essence).
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tradotto da Gaetano Previati e introduzione di Sartorio.
tecnica affrontata dal pdv chimico con attenzione alla durabilità e natura delle opere.
approfondimento sui materiali: COLORI distinti in base alla natura.
Bruno Vibert - ossidi di ferro, carbone fissato all'allumina.
eliminare pb di altera. -
Problemi: dichiarare composizione chimica - Lefranc aggiunge garanzie di conservabilità - comp chimica, stabilità alla luce e inalterabilità. Eccessivo quantitativo di olio nelle paste: più di 1/3 + cera (favoriva adesione con strati preparatori e rendeva le tinte sorde) - Lefranc no atomo di cera.
Cattive abitudini artisti di mescolare colori con siccativi - olio di papavero seccava di meno e pittura più materica - più siccativi quindi cretto prematuro. -
Uso di essenze per diluire il colore - trementina sostituita con petroli perchè ingialliva e impurezze.
Vernici: dipingere (resine solubili a freddo nell'olio) - da ritocco (Retoucher Vibert Lefranc - 20% estratto secco resina Dammar in essenza di petrolio + 2% olio di papavero + 4% olio di vaselina come plasticizzanti - per evitare prosciughi) - finale (scopo estetico e protettivo, trasp, incolore e reversibile).
condanna chi saltava la verniciatura. -
Tele preparate da entrambi i lati per resistere alle variazioni.
Preparazioni assorbenti - caseina.
Colori bituminosi - tipico cretto a maglia larga (prep scivolose)
La zattera della Medusa o Alla stanga - uso di siccativi o terre di tipo umico o lignitico (grasse mal di combinavano con l'olio). -
Segantini presenta alla triennale di Milano le due madri. trattati di ottica (Chevreul, colori complementari), obiettivo max intensità luminosa del colore ottenuta con applicazione dei colori puri sul supporto accostanti e non mescolati. risultato cromatico nella retina dello spettatore - luminosità diminuisce tanto più si mescolano i colori e bianco schiarisce. Previati teorico. tavolozza semplificata colori primari e no terrosi. Prep: magra, chiara assorbente. pastello, olio, tempera.
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MORBELLI - sperimenta tempere alla glicerina o pastelli e distillazione vernice. per 80 cent:chiazze di colore verde e azzurra in funzione del tono cromatico della composizione + pennellate sottili di colore puro + fotografia.
PELLIZZA DA VOLPEDO: atelier, prove di colore per stabilità, preparazione colla di pesce e gesso in tre strati giusto grado di assorbenza, bianca, chiazze di colore, stesure sovrapposte di colore + gradina - vernici della Lefranc Vibert non omogenea. Quarto stato e sole. -
DE GRUBICY teorico, commerciante pittore (torna sui quadri, date), prep colla di pesce e gesso, pp ad olio alternata a strato di vernice (no verniciatura omogenea per creare contrasti). usa la Vibert.
GIOVANNI SEGANTINI inizio pittura impasto, divisionismo dal 1891, 1892 tele grossolane preparate Lefranc, ALLA STANGA 1886, canapa, intreccio fitto, no cimosa, bordi tagliati, tinta rossa (terra e olio) e gialla (due aree di colore), taglio composizione, fotografie, gradina, tavolozza Vibert + oro -
MICHETTI: supporto canapa, (rado e poco ritorto), fotografia,bozzetti anche 3D, qudrettato, disegno, non vera e propria prep,pittura veloce tempera a colla + glicerina, pastello, pittura anche cornice + frammenti di scrittura e poesie.
MANCINI: verismo meridionale, supporti vari (ceramica), olio materica + schegge di vetro per lumonosità, latta, carta stagnola, madreperla, composizioni polimateriche, doppia graticola, spreme direttamente sulla tela (action painting). -
SARTORIO: scuola romana, decoratore, cicli fregio del Parlamento a Roma 1908, opere che imitano pittura murale (tempera magra opaca + cera - pittura a cera fredda con cera d'api sciolta in essenza di trementina 1:3 aggiunta a colori ad olio sgrassati + olio di papavero ed essenza di trementina in parti uguali. cera anche per opere da cavalletto LA GORGONE E GLI EROI usa siccativi, prep colorate azzurre e verdi (tono madreperlaceo)
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gruppo 19, si staccano dall'accademia, tradizione + mat moderni, arte totale.
KLIMT: arti decorative, arte bizantina e musiva, olio magro sgrassato, pastello e tempera, oro polvere e foglia, parti brunite e non,, no verniciare.
ART APPLICATE - Werkstatte ditta 1903 e Ars and Kraft Morris -
francia, FAUVES Matisse, Derain. semplificazione forma, linea contorno netta, colori primari, astratti, puri, innaturali, no prosp, gusto per culture primitive, stesure piatte.
PICASSO les damoiselles de avignon 1907 - tipico fauves + arte egiziana e Gauguin, volto forma di maschera africana -
Tecnica, preparazioni colla di pesce e gesso, olio pericolose ossidazione della tela, importanza verniciatura finale a scopo protettivo, lavorare alla prima
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PROTOCUBISMO: figure ridotte a forme geometriche e volumi puri, gamma cromatica semplificata.
ANALITICO: 1909-12: scomposizione della realta in volumi indagata sotto più pdv, colore annullato, forma complessa, no cadere nell'astrattismo collage. -
collage diversa accezione: mettere in atto una tecnica veloce, espressiva, chiave politica e propagandistica - opera diventa manifesto politico e pubblicitario (DEPERO bitter).
SEVERINI: Ballerina in blu 1912 - cubismo per scomposizione, lustrini e paillettes.
PRAMPOLINI: Beguinage - collage polimaterico
BOCCIONI: 3D, movimento, assemblage: dinamismo di un cavallo in corsa + case 1914 - oggi interpretazione errata (frontale). le due forme di compenetrano in una forma nuova e si intersecano. -
bambina che corre sul balcone 1912 - movimento scomposto, dis prep, pennellate a tocchi di colore, prep bianca.
Cane al guinzaglio mov espresso in pittura;
Velocità astratta + rumore: pittura su cornice adotta colori industriali da ferramenta.
le mani del popolo italiano 1926: bozzetto, tre dipinti su carta montata su tela, pittura smalti primordiali (no nitrocellulosa) per bricolage - olio, resine, siccativi.
casa Balla: arte totale 1929 - linea andamentale (motivo curvilineo) -
THE CYCLE OF FISHING, esposizione internazionale di Roma settore belle arti, padiglione a ridosso del Tevere, 2014 ente crea, scene: sciabica (Cattolica), uscita a mare (promontorio Gabicce), Sbarco del pescato (trabiccoli), la mattanza (cruenta), Riparazione delle reti, nudi (Sartorio). Tecnica: ciclo unitario, evento occasionale, canapa, unica pezza, metraggio, cimosa (3.10 mt), già preparata (olio di lino,biacca,CAco3), sottile, bianca, appretto, quadrettato, olio, sintetica (mancini), resina
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BRAQUE: decoratore, effetti di finto legno (spatola dentata e carta da parati). tecnica mista.
COLLAGE: incollare qualsiasi cosa su un supporto generico. primo Picasso: natura morta con sedia impagliata 1912 - tela ovale, tela cerata motivo del Cannetè, carta, cordone.
PAPIER COLLE': incollare frammenti di carta su un supporto. adesivi animali e spilli.
no rappresentazione della realtà ma diretto inserimento di essa nell'opera.
ASSEMBLAGE: Chitarra 1912, 3D, Bozzetto
mat deperibili -
Recupero tecniche tradizionali - tempera, italica e pura, fase preparatoria: no già pronte, ok g+c o bianco di spagna e colla di pesce, appretto, priming con tuorlo d'uovo + olio di papavero per accogliere tempera grassa: colore solido e stabile. Ricette: per tavole e cartoni - tuorlo + gomma di ciliegio; per tela - uovo intero, olio di lino, trementina, sapone di marsiglia e aceto; tuorlo, olio di papavero, trementina, glicerina e aceto - t. grassa + stabile; t. a cera + sap marsiglia. vernice
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pittore, restauratore, ingegnere chimico, primo del genere in America, Bibbia, attenzione a tutti i materiali.
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seconda fase, CUT OUT, ritaglia sagome in negativo da fogli di cartoncino e incolla su tela - cartoncini CANSON colorati da assistenti a gouache LINEL LEFRANC, arte oceanica per ripetizione dei motivi seriali su fondi piatti