-
В первой половине 20-го века, с завершением эпохи Чосон, любой в Корее мог изучать искусство. Тем не менее, многие студии были японскими, и контакт с западным творчеством проходил через них.
-
Освобождение от колонизации позволило многим художникам изучать искусство не через призму Японии, а пытаться найти свою идентичность. Для многих в это время самой подходящей формой начала казаться абстракция.
-
После того как Япония сдалась, Корея разделилась на две зоны оккупации - Северную, которую оккупировали силы СССР и Южную, оккупированную силами США.
-
Объединение, направленное на поиск собственной эстетики, включало в себя как "право" настроенных, но преимущественно "лево" настроенных художников Южной Кореи, поддерживавших идеи коммунизма. Начали появляться первые мысли о том что искусство и политика тесно связаны, и что оно должно просвещать людей и улучшать их политическое сознание
-
После становления Сын Ман Ри президентом, Южная Корея перестала признавать Северную Корею, а все коммунистические организации стали нелегальными, в том числе Mimaeng. Многие художники и интеллигенция отправились жить в КНДР.
-
Война заставила южнокорейских художников задуматься о состоянии Корейского искусства. Как использовать все то японское колониальное влияние? Искать ли вдохновение в доколониальном искусстве? Что это значит для них сейчас, когда они находятся на войне с братьями? Это привело к обращению к новым формам, материалам и текстурам. Усилилось влияние абстракции.
-
Американская оккупация открыла для Южной Кореи прежде не ведомый доступ к западной культуре. Происходит прямой культурный обмен с западом.
-
Пак ЧунХи, управлявший Южной Кореей с 1962 по 1979 годах, славился своими репрессиями. Эти события затронули интеллигенцию и художников. Заниматься искусством стало опасно, многие художники начали обращаться к более старым и простым методам. Многих стала интересовать сущность материала.
-
С убийством Пак ЧонХи ситуация не улучшилась, в 80-е по корее прошли многочисленные студенческие бунты. Восстание в Кванджу становится знаковым и одним из самых страшных протестом тех лет, поскольку много людей погибло. Искусство становится более критичным по отношению к правительству.
-
Ответом на политические настроения в стране стало образование направления minjung. Направление нельзя определить стилистически, так как оно выражалось через абсолютно разные стили и формы. Художники были нацелены на интерпретацию реальности. Обращение к собственной культуре, объединявшей людей, играло большую роль. Мысль, эмоция и интеллект стали важнее сожержания и формы.
-
Олимпиада в Сеуле была возможностью продемонстрировать рост Южной Кореи и собственную найденную идентичность. В Сеуле проводилось множество выставок западного искусства, художественный мир запада начал знакомиться с незнакомым Корейским творчеством, как и художники Кореи - с западным.
-
Правительство также начинает признавать корейское искусство как взаимодействующий с внутренней политикой элемент. Организовываются первые биеннале, появляется большое количество негосударственных галерей.
-
1995 год был признан "Годом искусства". Знаковым событием стало включение корейского павильона в программу Венецианской биеннале. Художникам открываются новые двери, становятся популярными международные проекты. Правительство активно поддерживает искусство.
-
1990-е и 00-е характеризуются возможностью художников путешествовать и рефлексировать, искать новые способы выражения, международная коммуникация развивает новый визуальный язык.
-
Трагедия, случившаяся в 2014 году, поразила Корейское общество. Реакция соврменного правительства вызвала недовольство в общественных кругах, что привело к комментариям со стороны арт-общества Кореи.
-
Около 9,473 режиссеров, художников, комментировавших решения Пак Кын Хе в отношении "Севольской" трагедии оказались в "черном списке". Людям были закрыты дороги на участие в международных проектах и биеннале, многие встретились с ограничениями и цензурой
-
В 2016 разразился крупный коррупционный скандал, связанный с Пак Кын Хе. Народ Южной Кореи вынудил президента уйти в отставку. Однако, несмотря на это, факт цензуры и давления на художественный мир оставил свой след на истории корейского современного искусства.