-
24 прелюдий соч 11
Этот цикл прелюдий пользуется особенно большой известностью. Он представляет собой своего рода сжатую «энциклопедию» наиболее типичных для первого периода творчества Скрябина образов и настроений. Это разнообразные по содержанию фортепианные пьесы. Главное в эти пьесах – тонкое психологическое содержание. Прелюдии разнообразны по эмоциональному характеру. Многие из них представляют собой прекрасные образцы лирики Скрябина. -
Начало творческого пути. Скрябин-пианист
К началу 1890-х годов относятся первые издания и исполнения фортепьянных пьес Скрябина, главным образом авторские. Выдающийся пианист камерного плана, чья игра отличалась тонкостью и одухотворенностью, особым, созвучным эпохе, «нервом», Скрябин всю жизнь концертировал, исполняя почти исключительно собственные сочинения. Уже первые выступления приносят ему успех, хотя и сам он, и его музыка вызывают неоднозначное отношение. -
Этюд восьмого опуса, №12 ре диез минор
Этюд ре диез минор-одна из высших точек скрябинского драматизма, мятежной, протестующей патетики. Этюд написан в трехчастной форме. Основная тема, порывистая. Гармонический фон образует фигурации, усложненными скачками на широкие интервалы. Еще более напряженное динамическое изложение темы достигается в репризе фактурным приемом: вместо фигурации даны повторяющиеся аккорды в быстром движении. -
Первая серьезная неудача в жизни.
Молодой пианист много играл. И вскоре после окончания консерватории у него обострилась болезнь правой руки. Чтобы продолжать выступать, Александр Скрябин написал произведения для левой руки — «Прелюдию» и «Ноктюрн. Опус 9». Однако болезнь повлияла на его душевное равновесие. Именно тогда он начал размышлять в своем дневнике на философские темы. -
Две поэмы соч. 32
Воплощают для Скрябина остроконтрастные эмоциональные сферы: утонченный лиризм и стихийно-героический порыв. -
4 соната фа диез мажор соч. 30
Является, безусловно, самой популярной и часто исполняемой из сонат Скрябина. Она компактна и целеустремленна – две части следуют без перерыва, и в таком контексте первая часть может восприниматься как медленное вступление. В ее основе – мечта о далекой звезде, стремление к ней и, наконец, достижение (безусловно, в образно-метафорическом смысле).
