VANGUARDIAS

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  • INTRODUCCIÓN

  • MANET - EL PÍFANO - IMPRESIONISMO

    MANET - EL PÍFANO - IMPRESIONISMO
    Guardia imperial
    Influido por Velázquez
    Fondo sin profundidad
    Contornos fuertes
    Fondo monocromo
  • IMPRESIONISMO - MONET

    IMPRESIONISMO - MONET
    -Hasta 1860 trata el estilo realista.
    -Influido por Manet, Corot y Courbet.
    -Primer impresionista en aplicar colores sin mezclarlos.
    ''El Paseo'' 1871, '' Impresión, sol naciente'' 1872 en la que pretende captar reflejos de la luz, predominan los colores fríos interrumpidos por colores cálidos.
    -Concepto de ''series'' pinta ''Las lilas del agua'' 1915, reflejos del agua y uso de pinceladas sueltas.
  • MONET - EL PASEO - IMPRESIONISMO

    MONET - EL PASEO - IMPRESIONISMO
    Colores juntos sin mezclarse
    Colores parecidos a motivos acuáticos para jugar con la luz
  • MONET - IMPRESIÓN, SOL NACIENTE - IMPRESIONISMO

    MONET - IMPRESIÓN, SOL NACIENTE - IMPRESIONISMO
    Pinceladas color
    Pretende captar reflejos de luz
    Color protagonismo de cuadro
    Colores fríos
  • MANET - ESTUDIO FLOTANTE - IMPRESIONISMO

    MANET - ESTUDIO FLOTANTE - IMPRESIONISMO
    Acercamiento a planteamientos impresionistas
    Él y su esposa en una barca
    Tonalidades más claras de lo normal
    Pincelada rápida y suelta
  • SISLEY - NIEVE EN ARGENTEUIL - 1876

    SISLEY - NIEVE EN ARGENTEUIL - 1876
    Tristeza y caracter desolado de la naturaleza
    Juego de luces y sombras
    Imagen poética y delicada
  • BERTHE MORISOT - EL ESPEJO PSIQUÉ

  • SIMBOLISMO

    SIMBOLISMO
    EL NUEVO ARTE ROMÁNTICO
    - Iraccional y subjetivos
    - Representación simbólica mediante sueños y fantasías
    - Pintura - reflejo de ideas. emociones y sentimientos
    - La belleza hemafrodita - lo andrógino AUTORES DESTACADOS:
    - Ferdinand Hodler
    - Félicien Rops
    - Arnold Böcklin
    - Gustave Moreau
    - Franz von Stuck
    - Odilon Redon - inconsciente, onírico y fantástico
  • MANET - BAR DE FOLIES - BÈRGERE - IMPRESIONISMO

    MANET - BAR DE FOLIES - BÈRGERE - IMPRESIONISMO
    Trata fenómenos lumínicos, luz difusa
    Sensación de estar dentro del cuadro por la introducción de un espejo
  • Van Gogh, COMEDORES DE PATATAS

    Quería dotar de rasgos salvajes a los campesinos, con expresiones que pueden parecer caricaturescas. Con esto quería expresar su esencia genuina, alejada de la cultura burguesa.
    Utilizó una paleta dominada por tonos terrosos oscuros, otorgándole un carácter orgánico a la escena.
  • LOS NAVIS

    LOS NAVIS
    Franceses preocupados por el color
    Interesados en exótico y oriental
    Temas: Ámbito burgués y doméstico
    Proporciones tradicionales arte japonés
    Color es elemento de transmisión de estados de ánimo
    Pinceladas vibrantes
    PIERRE BONNARD
    - Interiores tranquilos e intimistas
    - Figuras femeninas
    - Escenas subjetivas
    - Encuadres y color meditados
  • Van Gogh, LOS GIRASOLES

    Técnica óleo sobre el lienzo.
    Usó un pigmento en sus girasoles, el amarillo de cromo o cromato de plomo, al cual deben su misterioso y enigmático color. La descomposición del cromato de plomo por efecto de la exposición a la luz convirtió el amarillo brillante original en un tono pardo verdoso.
  • Van Gogh, TERRAZA DE CAFÉ POR LA NOCHE

    El estilo de esta pintura es único para Van Gogh con colores cálidos y la profundidad de la perspectiva. Ésta es la primera pintura en la cual Vincent utilizó fondos estrellados.
    Esta obra entra dentro la categoría de pinturas de este autor que buscan iluminar la noche dándole un tinte de alegría y color al paisaje nocturno.
  • Van Gogh, LA NOCHE ESTRELLADA

    Pintado en 1889, la obra trata de las vistas nocturnas que tenía Van Gogh desde su habitación en el sanatorio mental de Saint-Remy, donde pasó los últimos años de su vida.
    En segundo plano el pueblo, cuya tranquilidad y colores sombríos contrasta con la enérgica composición del cielo, donde sus voluptuosas texturas y trazos en espiral transmiten vivacidad y dinamismo. Se dice que Van Gogh expresaba así que la obra está centrada en el cielo y no en la tierra.
  • Van Gogh, CAMPO DE TRIGO CON CIPRESES

    Consiguió representar la realidad del momento que observa desde su ventana. Viento, montañas, nubes y mucha vegetación que plasma a la perfección en este óleo sobre lienzo.
    En la pintura podemos ver en primer plano el campo de trigo y el gran ciprés, respaldado por las montañas a lo lejos y un manto de nubes. Van Gogh, fue capaz de mezclar dos gamas de colores completamente diferentes, los tonos fríos y los cálidos, Sin embargo, estos colores forman una armonía cromática excepcional.
  • Van Gogh, IGLESIA DE AUVERS

    La iglesia se alza sobre una colina levemente elevada. El cielo es de un color azul profundo, que se refleja en las amplias vidrieras.
    Alrededor de la iglesia se distingue hierba verde y caminos, bañados de luz, y que llevan en direcciones diferentes.
    Los colores son fuertes. Las pinceladas se han aplicado con vigor.
  • CÉZZANE - BODEGÓN CON CORTINA

    CÉZZANE - BODEGÓN CON CORTINA
    -Representación de la naturaleza muerta
    - Los elementos del cuadro, representados bajo distintos puntos de vista.
    -Parecen distorsionados pero Cézzane conjuga la distorsión de forma armoniosa.
    -Planos caen unos sobre otros.
  • CÉZZANE - LAS GRANDES BAÑISTAS

    CÉZZANE - LAS GRANDES BAÑISTAS
    -Reduce la naturaleza a formas geométricas.
    -Destacan los colores fríos contrastados con los colores cálidos y terrenales.
    -Uso del contorno.
  • IMPRESIONISMO - PISARRO Y SISLEY

    IMPRESIONISMO - PISARRO Y SISLEY
    Pisarro, conocido como uno de los ''Padres del Impresionismo''
    -Pinta vida rural de campesinos y también vida urbana.
    -Profundidad y pinceladas visibles
    -Obras abiertas y claras.
    Destacan paisajes.
    ''La recolecta del heno'' 1901
    Sisley, influencia de los románticos franceses.
    -Disolución de la forma.
    -Color refinado y pincelada ligera.
    -Preocupación efectos lúminicos, influencia Monet.
    -Paisaje temática preferida
    Juego de luces y sombras, campo invernal en ''Nieve en Argenteui'' 1876
  • PISARRO - LA RECOLECTA DE HENO - IMPRESIONISMO

    PISARRO - LA RECOLECTA DE HENO - IMPRESIONISMO
    Vida rural francesa
    Campesinos trabajando
    Profundidad
    Pinceladas visibles
    Luz natural
  • EL FAUVISMO

    EL FAUVISMO
    Franceses usan el color para provocar
    HENRI MATISSE
    Concepción del color liberado de cualquier tipo de función expresiva
    Continuadores del cromatismo de los post-impresionistas
    Colores puros
    Densas pinceladas
    Ruptura con la tradición
    Alejamiento de la realidad
    Uso del color libre
    Cuadro = expresión
  • MANGUIN - LA SIESTA

    MANGUIN - LA SIESTA
  • MATISSE - LA ALEGRÍA DE VIVIR.

    MATISSE - LA ALEGRÍA DE VIVIR.
  • PIERRE BONNARD - MISIA GODEBSKA

    PIERRE BONNARD - MISIA GODEBSKA
    -Representación de interiores tranquilos e intimistas con figuras femeninas realizando actos cotidianos o de aseo.
    -Escena subjetiva con color y encuadre meditado.
    -Ámbito burgués y doméstico
  • POSTIMPRESIONISMO

    POSTIMPRESIONISMO
    En 1910 se empezó a usar el término de postimpresionimo para definir a unos pintores que bien por oposición o por derivación estaban relacionados con el Impresionismo.
    El hecho de que los impresionistas estuviesen obsesionados por eternizar el instante en el cuadro les estaba limitando en su pintura. Tres artistas van a reaccionar contra ello Cezane, Gauguen y Van Gogh.
  • POSTIMPRESIONISMO - CÉZANNE

    POSTIMPRESIONISMO - CÉZANNE
    Hombre de provincia, de aspecto tosco, de carácter huraño y desconfiado.

    Su vida artística se desenvolvió bajo el signo del fracaso. Conciliación con el efecto volumétrico frente a la luz de los impresionistas.
    Geometría como base de los cuerpos representados en sus cuadros.
    Colores contrastados para definir planos y formas.
    Pinceladas a base de grandes trazos.
    Rehace una y otra vez sus cuadros.
    Reduce naturaleza a figuras geométricas.
    Dio la base del arte abstracto.
    Se adelanta al cubismo
  • PIERRE BONNARD - EL SENA

    PIERRE BONNARD - EL SENA
  • MONET - LILAS DE AGUA - IMPRESIONISMO

    MONET - LILAS DE AGUA - IMPRESIONISMO
    CONCEPTO DE SERIES
    MOTIVO REPETIDO VARIAS VECES CON DISTINTA ILUMINACIÓN
    Pincelada suelta
    Tonalidades oscuras
  • PIERRE BONNARD - EL ESTABLO

    PIERRE BONNARD - EL ESTABLO
    -Realista, espontáneo y directo.
    -Tiende a la sencillez, reverso naturalista de las composiciones más ambiciosas de Bonnard.
    -Soltura en la ejecución.
    -Conjunto de colores superpuestos que hacen brillar el heno.
  • Period: to

    IMPRESIONIMO - MANET

    ''El estudio flotante'' 1874
    -Empleo tonalidades más claras
    -Pincelada rápida y suelta
    -Uso del color negro
    ''El bar de Foiles-Bergére'' 1882
    -Trata efectos lumínicos.
    -Refleja la profunidad.
    -Luz difusa
    -''Plano subjetivo'' sensación de estar dentro del cuadro
    ''El Pífano'' Retrato personaje anónimo.
    -Influenciado por Velázquez.
    -Fondo sin profundidad.
    -Figura con pocos colores.
    -Predomina técnica del empaste.
    -Recuerda a las estampas japonesas.
  • Period: to

    BERTHE MORISOT

    Vinculada a grupo de impresionistas
    Pinta al aire libre
    Pequeños cuadros y esbozos para grandes obras
    Influenciada por Renoir
    Frescura luminosa
    Factura libre y vigorosa
    Atmósfera poética de cuadros
    Escenas de mujeres con niños y paisajes
    Grandes pinceladas
    Pintora del blanco
    Escenas intimas mundo femenino
    Paisajes escenas de playas, vistas urbanas
  • Period: to

    MARY CASSATT

    -Vida adulta en Francia
    -Imágenes representando vida social y privada de las mujeres
    Ella y sus hijos
    -Sólida base técnica
    -Su hermana y prima, modelos
    -Escenas interior y aire libre
    -Influenciada por Murillo y Velázquez
  • Period: to

    VAN GOGH

    Pintor a los 27 años
    Carrera pictórica marcada por lugares donde vivió -ETAPA HOLANDESA
    - Pintura popular y tradicional, colores terrosos.
    -ETAPA IMPRESIONISTA
    - París
    - Nueva percepción de luz y color
    - División de gamas claras y tonos
    - Copia láminas japonesas
    -ETAPA POSTIMPRESIONISTA
    - Vida cotidiana tema principal
    -ETAPA PRECURSORA EXPRESIONISMO Y FAUVISMO
    - Uso del color y técnica frenética
    - Copia in situ
    - Remolinos y espirales
    - Simplificación de sus ultimas obras.
  • Period: to

    IMPRESIONISMO I

    CLAVES
    - Colores primarios y complementarios
    - Colores no se mezclan
    - Ojo humano capta colores
    - Importancia de la luz
    - Efectos de la luz en las distintas horas del día
    - Coloración de las sombras
    - Pincelada suelta
    - Pintan al aire libre
    - Impresión fugaz
  • Period: to

    CÉZANNE - ETAPA ROMÁNTICA

  • Period: to

    CÉZANNE - ETAPA IMPRESIONISTA

  • Period: to

    CÉZANNE - ETAPA CONSTRUCTIVA

  • Period: to

    CÉZANNE - ETAPA SINTÉTICA