-
• Goût pour les consonances « imparfaites », tierces et sixtes ;
• Contrepoint « panconsonant » ;
• Messe cyclique (Missa Rex seculorum) ;
• Motets isorythmiques et libres, sans isorythmie ;
• Son catalogue (Messe, motet, chanson profane). -
Binchois, Dufay, Busnois
Chanson: 3 voix, formes fixes
Messe: 4 voix, messe cyclique, à teneur basée sur un CF sacré ou profane
Motet: 4 voix, religieux, abandon pluralité des textes, isorythmie pour des occasions solennelles (Nuper rosarum flores de Dufay). -
chez les compositeurs français qui ont subit l'influence de John Dunstable (1390-1453).
-
Dufay, Busnois, Ockeghem
-
Chanson profane italienne sur des sujets légers
Genre se développant d'abord à Mantoue
Petrucci, Tromboncino, Marco Cara -
Obrecht, Josquin des Prés, Isaac, Mouton. Théoricien: Gaffurio.
Messe: CF migrant
Motet: imitation en bicinium
Chanson: abandon des formes fixes et emergences de la musique italienne (frottola) -
Gombert, Willaert.
Musique profane: Chanson, lied, villanelle, madrigal
Motet: imitation continue
Messe: messe parodie. Concile de Trente: CF profanes interdits. -
Les Franco-Flamands développent le genre dans un premier temps.
4 voix, essentiellement homophonique, dissonances souvent résolues, cadences à la fin de chaque phrase.
Verdelot, Willaert, Arcadelt
Demi-tons et tierces et sixtes mineures = intervalles harmoniques plaisants (vs. intervalles majeurs = sévères) -
en réponse aux demandes formulées par Martin Luther et Jean Calvin dans le cadre de la Réforme protestante, il débute le 13 décembre 1545 et se termine le 4 décembre 1563.
A éliminé la majorité des séquences. -
Glareanus introduit les modes de la et do et leur plagal.
-
5 voix
Adoption du langage imitatif développé dans les autres genres franco-flamands.
Alternance de passages homophoniques et imitatifs ou de polyphonie libre mais pensée linéaire. Voix très ornées, petites valeurs. Utilisation de mouvements chromatiques à des fins expressives et de figuralismes (Grecs).
Willaert, Cipriano de Rore, Orlando di Lasso et Maddalena Casulana -
Lassus, Monte
Imitation libre -
Abandon des règles d'écriture musicale à des fins expressives (madrigalismes) :
dissonances, chromatismes, rupture de l'équilibre polyphonique et rythmique, etc. Le madrigal maniériste de la fin du 16e siècle et du début du 17e siècle va à l'encontre des préceptes établis par Gioseffo Zarlino dans son traité Le istitutioni harmoniche (1558). Le madrigal de cette époque ouvre la voie à la monodie accompagnée et à l'opéra.Marenzio, Gesualdo, Luzzaschi, Monteverdi (9 livres de madrigaux).