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Los vitrales ya eran usados en los templos de la época románica pero llegan a su apogeo en la arquitectura gótica y van generalizándose desde el siglo XIII. Presentan en este siglo, como en el anterior, la forma de mosaico en el fondo, con varios compartimentos o medallones de figuras en serie de arriba abajo.
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Entrado ya el siglo XVII, van sustituyéndose por mosaicos geométricos de vidrios de colores los hermosos vitrales precedentes, desapareciendo así el verdadero arte que tanto brilló en la Edad Media. Los vitrales historiadas de los siglos XVII y XVIII son sumamente escasos. En el XIX, se imitan las obras de los anteriores con variados gustos, desde el románico del siglo XII al del renacimiento del XVI.
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En el 1547 la Disolución de los Monasterios ordenó la destrucción de todas las decoraciones en cristales de las iglesias.A partir de esta fecha se empieza a prohibir la creación de Vitrales Religiosos.
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Esta evolución de la "vidriera grisalla", debido a la búsqueda de nuevos modelos artísticos, mayor luminosidad y el excesivo precio de las vidrieras de "pleno color", no fue tan perceptible en los países germánicos, donde en el siglo XIV se desarrolló un tipo de vidriera decorativa muy colorista, que utilizaba principalmente motivos geométricos, vegetales o animales híbridos, conocida como "vidriera tapiz"
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En los siglos XVI y XVII, se desarrollan los vitrales civiles suizos- pequeños vitrales con temas profanos, con blasones, retratos, entre otros, para decorar edificios públicos o privados. Durante esta época, problemas religiosos comienzan a afectar el arte del vitral.
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La vidriera central del Altar mayor, en lamentable estado de conservación, parece ser de finales del siglo XIV. Sin embargo, el gran conjunto de vidrieras medievales de la Catedral de Avila fue realizado hacia 1497 por Arnao de Flandes, Juan de Valdivieso y Diego de Santillana, artistas procedentes de Burgos y considerados como los principales exponentes de la llamada vidriera hispano-flamenca.
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A mediados de Siglo XV se comienzan a emplear los esmaltes, la técnica más importante en la historia del vitral. Durante este siglo, los artistas del vitral comienzan a ser comisionados por clientes ricos y cada artista se deja conocer por sus destrezas y técnicas específicas.
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Los vitrales son mas grandes y como las figuras. Todos los elementos son colocados dentro de su ojiva y debajo de un doselete.Esta implementa el claro oscuro de gris y aveces de color amarillo.
La fotografía es un vitral emplomado. -
En el siglo XV y principios del XVI, las imágenes son todavía mayores y están como encerradas en templetes góticos, erizados de torrecillas y además de los colores gris y amarillo, añadidos por el esmaltado del vidrio, se introduce a veces el color encarnado, también por el mismo procedimiento y se usan vidrios dobles.
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Nos remonta a la Francia del siglo XIII donde los vitrales ocuparían un lugar especial en las iglesias y catedrales, sustituyendo a la pintura mural que se había desarrollado ampliamente en el período Románico dando paso a un arte donde predomina el color y el dibujo, tomando las fusiones de la pintura mural. La fotografía es un Vitral de la Catedral De Chartres, Francia.
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1275-1300
A comienzos del siglo XIV, se produjo una gran diversidad estilística, por los modelos pictóricos desarrollados; adaptados a las nuevas propuestas de comienzos de ese mismo siglo, inglesas, del reino de Francia o de Italia, Provenza y del reino de Mallorca. -
En la segunda mitad del siglo XIII, hubo grandes scriptoria en las ciudades de Sevilla y Murcia, que fue donde se desarrolló la actividad de Alfonso X el Sabio, con quien se desplazaban los talleres de miniatura. Cuando muere rey, este equipo de miniaturistas se deshace al no haber una continuidad. De esta época data este importante conjunto de miniaturas (en torno al 1270 o 1280), época del desarrollo del gótico lineal.
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Es un regalo del rey de Francia, San Luis en la segunda mitad del siglo XIII al rey castellano Alfonso X el Sabio y que se conserva en Toledo, aunque el códice debió ser realizado por un conjunto de artistas en la segunda o tercera década del siglo XIII.En ella, aparecen escenas ricas en iconografía dentro de unos medallones, que coinciden con la organización típica de las vidrieras de una catedral.
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Los artistas locales comenzaron a elaborar sus propios códices, lo que provocó una innecesaria importación de códices bíblicos franceses.
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La Catedral de Burgos, tan sólo se ha conservado el gran rosetón del hastial sur del crucero, de autor anónimo y realizado probablemente a finales del siglo XIII o principios del XIV y, de la misma época, las cuatro rosetas ovales de la fachada principal, compuestas por vidrios medievales recuperados. Su construcción comenzó en el año 1221, siguiendo patrones góticos franceses. Tuvo importantes modificaciones en los siglos XV y XVI.
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En España, los manuscritos ilustrados más antiguos datan del siglo XI en el primer Románico; son la Biblia de Ripoll procedente del Monasterio de Ripoll y la Biblia de San Pedro de Roda procedente del antiguo Monasterio de San Pedro de Roda. Ambos monasterios se hallan en Cataluña, pero los libros actualmente están el primero en la Biblioteca Vaticana y el segundo en la Biblioteca Nacional de París.
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Surge con la muerte del Rey X. En esta etapa de deshacen los miniaturistas anteriores, y nacen otros que provocan el desarrollo gótico lineal.
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Los vitrales ya eran usados en los templos en la época Románica, pero llegan a su apogeo en la Arquitectura gótica, y van generalizándose desde el siglo XIII. La fotografía es un vitral llamado: " Moisés en el Monte Sinaí y ante el Faraón".
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En el siglo XIV, dichos compartimentos se hacen de mayor tamaño, lo mismo que las figuras, las cuales se van situando aisladas dentro de su ojiva y debajo de un doselete y se tiende a imitar con ellas algo mejor el natural, añadiéndoles el claroscuro de esmalte gris y a veces el color amarillo mediante el amarillo de plata.
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1401-1501
Las imágenes de estos siglos son aun mayor en tamaño que siglos anteriores. Ademas de el color amarillo, el esmalte de vidrio y los colores grises, se introduce a veces el color encamado. Para lograr estas tonalidades se utilizan vidrios dobles, uno sin color y el otro coloreado. La fotografía es de la Catedral de Nidaros de Trondheim, Noruega. -
A pesar de las graves pérdidas sufridas durante la Guerra Civil, la Catedral de Toledo es uno de los edificios castellanos que más vidrieras medievales ha conservado. Hay alguna vidriera anónima de principios del siglo XIV y una excelente colección de vidrieras del siglo XV, realizadas por Jacobo Dolfin y Luys Coutin (1418-1428).
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La vidriera logra posicionarse como un estilo de pintura monumental, que inevitablemente afecta la arquitectura de esos tiempos. La misma se convierte en el medio ideal para expresar el Cristianismo en todas sus formas a finales de la Edad Media. La fotografía es un vitral dedicado a Santa Fides en la Iglesia de Saint Foy de Sélestat,Francia.
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En el siglo XVI, se elaboran vitrales de una pieza con vidrio incoloro, pintándolas con esmalte gris (grisallas) y a mediados del mismo siglo se inventa el modo de esmaltar de diferentes colores un trozo cualquiera de vidrio, lo que dio por resultado el disponer de vitrales como si fueran lienzos o tablas de pintura economizando así muchos accesorios de plomo para armar las piezas.
