10 великих шрифтов timeline

Шрифт Garamond создал типограф Клод Гарамон, который жил в 16 веке. В истории Гарамон считается первым пуансонистом*, который начал производство шрифтов для продажи. Его шрифты использовали различные типографии Европы.
Шрифт Garamond относится к группе шрифтов французской антиквы старого стиля. Её характеристики: гуманистический наклон осей, умеренный контраст и острые засечки, скруглённые в местах примыкания к основным штрихам.

Английский словолитчик Уильям Кэзлон разработал Caslon в 18 веке. Без этого шрифта невозможно представить типографику англоязычных стран.
Caslon относится к английской антикве старого стиля. Это собирательное название антиквенных шрифтов первой половины 18 века, созданных в Англии на основе голландской антиквы. Caslon считают «теплым и дружелюбным». Он обладает мощной конструкцией и крепкой формой.

Английский предприниматель и типограф Джон Баскервилль разработал классическую антикву Baskerville в 1757 году. Увеличенный контраст штрихов и вертикальное напряжение в этом шрифте сделали пропорции текста практически совершенными, что позволило улучшить читаемость и придать текстам утончённость. Шрифты Баскервиля были и до сих пор остаются превосходными шрифтами для книг и журналов.

Шрифт Didot — антиква нового стиля, или классицистическая антиква. Его изысканный стиль характеризуется тонкими, изящными засечками, высоким контрастом штрихов и строго вертикальными осями овалов, близкими по форме к окружности капли.
Didot использовали самые престижные европейские издания. А в начале 1900-х годов, когда такие французские дома моды, как Chanel, начали применять Didot в логотипах и рекламе, он утвердился в качестве основного шрифта высокой моды.

В конце 19 века итальянский типограф Джамбаттиста Бодони разработал антикву Bodoni. Он создал свой революционный шрифт в переломный момент, когда печать переходила от ручных процессов к машинным.
Новые шрифты Бодони гравировал по металлу, а не создавал на бумаге. Благодаря своему непревзойдённому мастерству гравера он резал шрифты мельчайших кеглей с разницей полпункта, учитывая изменения контраста и пропорций в зависимости от размера литер.

Futura — один из самых влиятельных шрифтов в истории дизайна. Futura воплотил в себе эстетику художественной школы Баухаус и модернистского направления дизайна начала 20 века.
Futura относится к группе геометрических гротесков. Простые геометрические формы её букв без лишних декоративных элементов пример того, что в Баухаусе особое внимание уделяли функциональности и чёткости. Чистые линии и почти идеальные круги, треугольники и квадраты сделали Futura поистине революционным для того времени.

В 1927 году по заказу корпорации Monotype Эрик Гилл разработал национальный английский гротеск Gill Sans. Этот шрифт отличается сочетанием геометрических и гуманистических буквенных форм и стал универсальным с момента своего появления.
Благодаря своей легкости Gill Sans стал идеальным для компании Penguin Books, которая в 1930-х годах использовала его для оформления своих обложек и брендинга. В дальнейшем Gill Sans стали повсеместно использовать в британском дизайне и за его пределами.

Times New Roman разработал выдающийся типограф Стэнли Морисон в сотрудничестве с Виктором Лардентом. Они сделали его специально для лондонской газеты The Times в 1931 году. Эту антикву они создали для того, чтобы решить проблему читаемости даже при малых размерах шрифта и уместить больше слов в каждой строке. И типографам это удалось.
Его сдержанный стиль с выраженным контрастом между основными и соединительными штрихами в буквах придавал шрифту авторитетный вид, подходящий британской газете.

В 1957 известный швейцарский типограф Адриан Фрутигер создал неогротеск Univers. Этот шрифт стал образцом принципов швейцарской типографики с её рациональным и упорядоченным дизайном.
Вдохновлённый принципами Баухауса, характер Univers отличается от других неогротесков, которые существовали ранее. Его неброская простота позволяет называть Univers универсальным и разборчивым шрифтом.
Он стал визитной карточкой швейцарского графического дизайна и повлиял на развитие дизайна во всем мире.

Helvetica — один из самых значимых шрифтов в дизайне. Его разработал швейцарский шрифтовой дизайнер Макс Мидингер в 1957 году.
К 1960-м годам Helvetica прочно вошла в международную визуальную культуру и графический дизайн. Такие корпорации, как BMW, American Airlines и Toyota, использовали этот гротеск в логотипах и брендинге. С помощью Helvetica дизайнеры украшали бесчисленные плакаты, рекламу, упаковку, вывески и книги, закрепив за ним репутацию «современного» шрифта.