-
ПЕРВАЯ С НЕЙ ВСТРЕЧА
Рената Муратовна Литвинова родилась 12 января 1967 года в Москве в семье врачей. Скорый развод родителей стал причиной того, что Рената очень рано была предоставлена сама себе - ее мать работала, чтобы содержать семью. Как и любой одинокий самостоятельный ребенок, Литвинова обратилась к самому доступному способу эскапизма: книгам. -
ВГИК. НАЧАЛО
Попробовав себя во многих сферах - от работы манекенщицей до краткой практики в доме престарелых, - Литвинова поступает на сценарный факультет ВГИКа в мастерскую Исая Кузнецова. Прием ведет Евгений Габрилович - именно он принимает Литвинову на курс. По ее собственному признанию, самым интересным предметом для нее в это время становится история кино - каждое утро в просмотровом зале Госфильмофонда она «упивается» образцами дореволюционного и советского кино. -
ВГИК. ДЕБЮТ - ПРИНЦИПИАЛЬНЫЙ И ЖАЛОСТЛИВЫЙ ВЗГЛЯД
Дипломный сценарий Литвиновой, «Принципиальный и жалостливый взгляд Али К.», вызывает такой гнев у одного из рецензентов, что текст приходится неоднократно подвергать правкам. Ее сценарный талант, однако, оказывается отмечен руководителем одной из режиссерских мастерских - Сергеем Соловьевым. Фильм «Принципиальный и жалостливый взгляд» будет снят позже - в 1996 году режиссером Александром Сухочевым. -
НЕЛЮБОВЬ
У Соловьева Литвинова проходит преддипломную практику, и именно тогда он, прочитав сценарий «Нелюбовь», принимает решение запустить его в производство в своей кинокомпании. Фильм «Нелюбовь», снятый Валерием Рубинчиком, выходит в прокат в 1992 году, мгновенно притягивая внимание российской кинообщественности к фигуре молодой сценаристки Ренаты Литвиновой. -
УВЛЕЧЕНЬЯ
Интерес к Литвиновой к этому моменту уже давно проявляет классик отечественного кино - Кира Муратова. Прочитав дипломный сценарий Литвиновой в одном из сборников кинопрозы, Муратова планировала снять его при условии того, что Литвинова будет играть главную роль - но тогда Литвинова отказалась. Встретившись с Муратовой на одном из кинофестивалей, Литвинова все-таки соглашается совершить актерский дебют. Им становится фильм «Увлеченья» по одноименному сценарию Литвиновой. -
ТРИ ИСТОРИИ
Работа творческого тандема Муратовой и Литвиновой набирает обороты. В 1997 году Муратова снимает «Три истории» - фильм, состоящий из трех новелл, одну из которых, «Офелия, безвинно утонувшая», написала Литвинова. Она же играет главную роль. Этот специфический тип соавторства - характерный персонаж, изображаемый автором сценария и вписанный в режиссерский почерк, - становится для Литвиновой основным способом работы в кинопроизводстве. -
СТРАНА ГЛУХИХ
Повесть Литвиновой «Обладать и принадлежать» попадает в руки Валерию Тодоровскому - и он делает из этого текста культовое кино, неоднократно отмеченное российской и зарубежной кинокритикой. Однако, в роли автора сценария в титрах стоит другая фамилия - пройдя через чужие руки, проза становится кинопрозой, несмотря на это не потеряв этого специфического «литвиновского» шарма. -
НЕТ СМЕРТИ ДЛЯ МЕНЯ
Режиссерский дебют Литвиновой происходит в 2000 году - в кажущемся неожиданном для всего ее творческого пути жанре неигрового кино. Фильм «Нет смерти для меня» - это коллекция интервью со знаковыми актрисами советского и российского кино. Истоки этой идеи, если вдуматься, совершенно понятны: помните - «утро, Госфильмофонд, история кино»? -
НЕБО. САМОЛЕТ. ДЕВУШКА
Интерпретация фильма «Еще раз про любовь» по пьесе Эдварда Радзинского становится следующей работой Литвиновой - как сценарной, так и актерской. Снимает ее Вера Сторожева - автор сценария одной из новелл в фильме Киры Муратовой «Три истории». -
БОГИНЯ. КАК Я ПОЛЮБИЛА
Формат кинопрозы тяготеет к авторской ответственности не только режиссера, который возьмется за экранизацию текста, но и сценариста - обилие деталей способствует формированию определенного подхода к изображению. Поэтому нет ничего удивительного в том, что в 2004 году Рената Литвинова снимает свой игровой дебют, экранизируя собственный текст - «О счастье и зле…» («Богиня. Как я полюбила»). Декадентская драма оказывается тепло принята критикой. -
ДВА В ОДНОМ
Следующая коллаборация с Кирой Муратовой с Литвиновой в роли сценаристки снова имеет формат новеллистического повествования: фильм «Два в одном» - это буквально две истории под одной афишей. В одной из них, танато-драме «Женщина жизни», Литвинова в очередной раз играет главную роль. -
ЖЕСТОКОСТЬ
Кажется, что, соприкоснувшись с кино-миром Алексея Октябриновича Балабанова, у которого Литвинова в 2006 году исполняет главную роль в фильме «Мне не больно», творческий путь Литвиновой неожиданно меняет вектор и жанр. Криминальная драма «Жестокость» - проходной фильм в фильмографии Литвиновой, который, впрочем, помогает обнаружить, что ее тексты - все же не анахронизм. Они крепко укоренены в настоящем. -
ПОСЛЕДНЯЯ СКАЗКА РИТЫ
Текст «Очень любимая Рита, последняя с ней встреча» в 2012 году, предваряемый рекламной кампанией и огромным количеством интервью, мучительно и долго воплощает себя в фильме «Последняя сказка Риты», следующей режиссерской работе Литвиновой. Он представляет собой квинтэссенцию сценарного и режиссерского стиля Литвиновой во всем - от эстетических и стилистических деталей до проблематики, которая, в сущности, из текста в текст одна и та же: запретное, но притягательное очарование смерти. -
ПО ЛЮБВИ И ПРО ЛЮБОВЬ
Следующие годы ознаменовываются для Литвиновой режиссерскими и актерскими работами в уже знакомом нам формате - новеллистическом. Фильм Анны Меликян «Про любовь» впускает фигуру Литвиновой в свою фабулу в качестве проводника между историями, а альманах «Петербург. Только по любви» - сборник работ женщин-режиссеров, посвященный любимому городу, - становится репрезентацией разнообразия женских режиссерских почерков в современном российском кинопроизводстве.
